Rodrigo Sorogoyen i Javier Bardem prezentują w Madrycie film „El ser querido”, uczestnika festiwalu w Cannes

Założenia i konfrontacja postaci

Rodrigo Sorogoyen oraz współscenarzystka Isabel Peña budują „El ser querido” wokół burzliwego spotkania ojca i córki po latach rozłąki. Esteban Martinez, w którego wciela się Javier Bardem, to ceniony hiszpański filmowiec, który przeniósł się do Stanów Zjednoczonych, założył nową rodzinę i zdobył dwa Oscary. Po trzynastu latach braku kontaktu (jedna z hiszpańskich recenzji wskazuje na siedemnaście lat) Esteban aranżuje spotkanie w restauracji ze swoją córką Emilią, graną przez Victorię Luengo. Emilia pracuje w Hiszpanii jako kelnerka, próbując zdobyć role aktorskie wykraczające poza epizody w serialach telewizyjnych. Podczas otwierającego dialogu, trwającego od piętnastu do dwudziestu minut, Esteban oferuje córce główną rolę w swoim nadchodzącym filmie, co inicjuje pełną napięcia negocjację dotyczącą porzucenia, urazy oraz walki z nałogiem.

Wątki winy i historii kolonialnej

Fabuła koncentruje się wokół kręcenia „Desierto”, fikcyjnej produkcji osadzonej w 1932 roku podczas hiszpańskich rządów kolonialnych w Saharze Zachodniej, której zdjęcia zaplanowano na Fuerteventurze. Scenariusz Estebana analizuje wycofanie się Hiszpanii z Sahary Zachodniej, ustanawiając bezpośrednią paralelę między narodowym porzuceniem a osobistym zaniedbaniem córki. Podczas wydarzenia promocyjnego w Madrycie 25 sierpnia 2026 roku Luengo odniosła się do historycznej tematyki.

Był taki moment, kiedy Hiszpania porzuciła Saharę. Po tym, jak tam była, po skolonizowaniu jej, jak mówi Emilia, zostawiła tych ludzi na pastwę losu. I to nie jest opinia, to fakt, który się wydarzył.

Peña wyjaśniła, że scenarzyści chcieli, aby Esteban ucieleśniał intelektualną sprzeczność między etyką publiczną a odpowiedzialnością prywatną.

Wydawało nam się bardzo interesujące, złożone i prawdziwe jak samo życie, że postać taka jak Martinez może mieć tak słuszne poglądy na temat konfliktu międzynarodowego, a jednocześnie nie być w stanie dostrzec własnej winy.

Techniki produkcji i inscenizacja

Sorogoyen odchodzi od thrillera, znanego z wcześniejszych projektów takich jak „As bestas” czy dramatu policyjnego „Antidisturbios”, aby skupić się na psychologii postaci. Aby stworzyć autentyczny dystans między głównymi bohaterami, reżyser poinstruował Bardema i Luengo, aby nie spotykali się osobiście aż do pierwszego dnia kręcenia sceny konfrontacji w restauracji. Sekwencja wykorzystuje montaż naprzemienny i zbliżenia, zanim przeniesie się na plan fikcyjnego filmu, w którym w obsadzie drugoplanowej występuje Raúl Arévalo. Metakinematyczna historia obejmuje marokańskiego aktora obsadzonego w roli Saharyjczyka, co wywoływało debaty polityczne wśród ekipy podczas wspólnych kolacji na planie.

Za każdym razem, gdy próbujemy poruszyć złożony temat, staramy się jako obywatele i filmowcy spojrzeć na niego z każdego możliwego punktu widzenia.

Konkurs festiwalowy i porównania tematyczne

„El ser querido” rywalizował w oficjalnej selekcji o Złotą Palmę na festiwalu w Cannes przed prezentacją dla hiszpańskiej prasy w Madrycie. Krytycy zauważyli podobieństwa strukturalne do filmu Joachima Triera „Sentimental Value”, który również przedstawia uznanego reżysera zatrudniającego wyobcowaną córkę do projektu powrotnego. Jednak realizacja Sorogoyena łączy intymny dramat rodzinny z historycznym dochodzeniem w sprawie kolonialnej przeszłości Hiszpanii, przeplatając sekwencje kolorowe z czarno-białymi podczas kręcenia fikcyjnego filmu.