Moll place la brutalité policière française sous un microscope procédural avec « Caso 137 »
Dominik Moll revient avec un thriller procédural rigoureux inspiré d'un vrai cas de blessure lors des Gilets jaunes, avec Léa Drucker en enquêtrice de l'IGPN confrontée au déni institutionnel.
Une blessure réelle alimente la fiction
Le dernier thriller de Dominik Moll, « Caso 137 », s'inspire d'un incident réel survenu lors des manifestations des Gilets jaunes qui ont secoué Paris. Fin 2018, lors d'affrontements de rue chaotiques, un jeune homme de banlieue a été touché à la tête par un tir de lanceur de balles de défense et grièvement blessé. Le film reprend ce fil et le confie à une enquêtrice de l'IGPN, la division des affaires internes de la police française. Le numéro 137 est la désignation du dossier, et il cesse rapidement d'être un simple chiffre.
Le lien de la victime avec la ville natale de l'enquêtrice entraîne l'histoire personnelle dans l'enquête professionnelle. Moll a coécrit le scénario précis avec son collaborateur fréquent Gilles Marchand, et ensemble ils construisent un puzzle de points de vue contradictoires autour d'un événement unique et fortement médiatisé.
Le point de vue de la police des polices
Léa Drucker incarne une inspectrice solitaire dont le travail consiste à examiner les actions des CRS. L'enquête se déroule comme un exercice bureaucratique froid, avec des interrogatoires en chaîne qui exposent les fissures dans l'armure institutionnelle. De véritables images des manifestations parisiennes sont intégrées à la fiction, mêlant la texture brute des vidéos amateurs au grain ambigu des pixels numériques. Moll utilise cette zone frontalière visuelle pour construire des énigmes sonores et formelles à travers le langage des ordinateurs et des téléphones portables.
Le personnel empiète sur le procédural. L'officier est séparé d'un policier dont le nouveau partenaire méprise l'inspection générale. Son fils refuse que quiconque sache que ses parents sont policiers. Alors que l'enquête se resserre, le film confronte le réflexe de déni ancré dans une force qui se méfie de ses propres gardiens.
Un réalisateur connu pour ses abysses moraux
Moll a longtemps été fasciné par des personnages honnêtes torturés par les gouffres moraux dans lesquels ils évoluent. Son précédent thriller policier « La noche del 12 » (2022) suivait un détective incapable de résoudre un féminicide ; « Solo las bestias » (2019) traquait des figures solitaires prises dans des sables mouvants éthiques. Ici, l'âme d'un expert médico-légal rencontre le registre émotionnel contenu de Drucker, et le résultat est un thriller tranchant et convaincant.
Les performances secondaires, dont un petit rôle mais crucial de Guslagie Malanda, ajoutent de la texture. Le film a été projeté en compétition à Cannes en 2025, suscitant des comparaisons avec le noir bureaucratique de Sidney Lumet et la lignée du crime français de Melville et Verneuil.
Réaction critique
Les critiques espagnols sont en grande partie impressionnés. Les descriptions présentent le film comme un modèle du genre, louant son rythme et sa narration visuelle. La performance de Drucker est régulièrement citée comme l'ancre du film, plusieurs journalistes notant sa capacité à porter le poids du récit sans gestes grandiloquents. Certains médias détectent une trace de true crime de l'ère des plateformes dans le ton, un rapport fonctionnel qui fait office de mise en accusation de la corruption policière.
Toutes les voix ne sont pas unanimement enthousiastes. Un critique trouve le discours « un peu naïf », remettant en question la logique d'une police des polices quand la plupart des officiers enquêtés restent libres. Cette réserve, cependant, ne ternit pas le consensus : Moll a livré un travail intelligent et finement calibré qui pose des questions dérangeantes sur qui surveille la police.
