Luis Goytisolo, letzter der berühmten literarischen Brüder Goytisolo Spaniens, stirbt mit 91

Eine literarische Dynastie endet

Luis Goytisolo, der jüngste der drei Goytisolo-Brüder, deren Werk die spanische Nachkriegsliteratur veränderte, starb am Sonntag, dem 12. Juli, im Alter von 91 Jahren in Vimbodí, Tarragona, wie die Real Academia Española bestätigte. Sein Tod schließt ein Kapitel, das mit dem ältesten, dem Dichter José Agustín Goytisolo (1928–1999), begann und sich mit Juan Goytisolo (1931–2017), dem gefeierten Romancier und Cervantes-Preisträger von 2014, fortsetzte. La Vanguardia verglich die Geschwister mit „unseren Brontës“, und EL PAÍS bezeichnete sie als „ein Trio von Erneuerern der spanischen Literatur“. Luis war der langlebigste und der einzige, der einen Sitz in der RAE innehatte.

Ein Leben in der Literatur

Geboren am 17. März 1935 in Barcelona, betrat Luis Goytisolo 1958 die literarische Bühne, als sein erster Roman ‚Las afueras‘ den neu geschaffenen Premio Biblioteca Breve von Seix Barral gewann. Er war 23, studierte noch Jura an der Universität Barcelona und war Militant der Partido Comunista de España (PCE). Sein politisches Engagement führte während der Franco-Ära zur Inhaftierung gemeinsam mit Joaquín Marco. In mehr als sechs Jahrzehnten schuf er ein Werk, das Romane, Essays, Reiseliteratur und Fernsehdokumentationen umfasst.

Ich war nie ein Bestseller, glaube ich, aber ich schreibe für mich selbst und für die Leute, denen gefällt, was ich schreibe, von denen ich weiß, dass es sie gibt, und das allein ist schon eine Befriedigung.

Das Vermächtnis der ‚Antagonía‘

Sein prägendes Werk bleibt die Tetralogie ‚Antagonía‘ (seiner Frau María Antonia Gil Moreno de Mora gewidmet), bestehend aus ‚Recuento‘ (1973), ‚Los verdes de mayo hasta el mar‘ (1976, Premio Ciudad de Barcelona), ‚La cólera de Aquiles‘ (1979) und ‚Teoría del conocimiento‘ (1981). Anagrama fasste die vier Bände 2013 zu einer einzigen Ausgabe zusammen, die fast 1.200 Seiten umfasst. Die Jury des Premio Nacional de las Letras Españolas 2013 bezeichnete ‚Antagonía‘ als „einen Meilenstein in der jüngeren Geschichte des spanischen Romans, der Geschichte, Erzählung und literarische Reflexion vereint“. La Vanguardia argumentierte, das Werk sichere ihm einen Platz als „einer der großen europäischen Autoren seiner Zeit“.

Auszeichnungen und institutionelles Leben

Goytisolo häufte im Laufe seiner Karriere bedeutende Auszeichnungen an: den Premio de la Crítica de Narrativa en Castellano (1984) für ‚Estela del fuego que se aleja‘, den Premio Nacional de Narrativa (1993) für ‚Estatua con palomas‘, den Premio Nacional de las Letras Españolas (2013), den Premio Anagrama de Ensayo (2013) für ‚Naturaleza de la novela‘, und den Premio Internacional Carlos Fuentes in Mexiko (2018). Er wurde am 24. März 1994 in die RAE gewählt, besetzte den Sitz C und trat am 29. Januar 1995 offiziell in die Institution ein, mit einer Rede, die die Autonomie der Sprache gegen die Macht des Bildes verteidigte. Er war im Vorstand (Junta de Gobierno) als Mitglied (2000–2002) und als Zensor (2000–2008) tätig.

Über das Geschriebene hinaus

Goytisolos Neugier reichte weit über die Literatur hinaus. Er schrieb und führte Regie für das Fernsehen und schuf die Dokumentarreihen ‚Índico‘ und ‚Mediterráneo‘ für TVE, wobei erstere auf seinen Reiseberichten für EL PAÍS basierte, die dreizehn Länder am Indischen Ozean verfolgten. Er leitete in den 1990er Jahren die Zeitschrift Letra Internacional und gründete die Fundación Luis Goytisolo in El Puerto de Santa María (Cádiz), die seit 2003 ein jährliches Internationales Symposium zur zeitgenössischen hispanischen Erzählkunst veranstaltet. Zu seinen späteren Veröffentlichungen gehören ‚Chispas‘ (2019) und ‚El atasco y demás fábulas‘ (2016), ein Band mit Notizen, Gedanken und Aphorismen, die über vier Jahrzehnte gesammelt wurden.

Wie er sich selbst sah

Im Gespräch mit EL PAÍS reflektierte Goytisolo sein Berufsleben mit charakteristischer Zurückhaltung. Er gab zu, „eine Katastrophe zu sein, wenn es darum geht, mich selbst zu vermarkten oder eine Plattform zu schaffen“, und gestand, dass er Briefe manchmal nicht beantwortete, nicht aus Widerwillen, sondern weil sie „vergessen oder verlegt“ wurden. Er sagte auch, dass er seine Manuskripte nicht aufbewahrte: „Ich habe sie zerrissen, bis der Roman fertig war.“ Er war am Ende ein Schriftsteller, der langsam ging, als ob er etwas suchte, das er zurückgelassen hatte.