Michel Friedman wzywa do „nowego Bayreuth” podczas uroczystości upamiętniającej ofiary nazizmu

Upamiętnienie na Zielonym Wzgórzu

Rankiem 26 lipca Festiwal w Bayreuth zorganizował pierwsze oficjalne obchody ku czci artystów prześladowanych i zamordowanych w czasach narodowego socjalizmu. Wydarzenie pod tytułem „Verstummte Stimmen” (Uciszone głosy) odbyło się na legendarnej scenie festiwalowej po wcześniejszych zawirowaniach organizacyjnych. Przed ceremonią Michel Friedman, dyrektor festiwalu Katharina Wagner oraz przedstawiciele społeczności żydowskiej odwiedzili wystawę plenerową w parku festiwalowym. Szare stele w pobliżu popiersia Wagnera wymieniały nazwiska żydowskich artystów, którzy niegdyś pracowali na Zielonym Wzgórzu. Kantor odmówił modlitwę za zmarłych, a ich nazwiska zostały odczytane na głos. Wewnątrz Festspielhaus muzycy w czarnych strojach wykonali „Idyllę Zygfryda” Richarda Wagnera oraz kwintet dęty Pavla Haasa, czesko-niemieckiego kompozytora zamordowanego w Auschwitz w 1944 roku. Za ich plecami wyświetlono słowo „Antisemitismus”.

Mroczne dziedzictwo

Założyciel festiwalu, Richard Wagner (1813–1883), pisał antysemickie traktaty i wielokrotnie wyrażał wrogie poglądy wobec Żydów. W czasach III Rzeszy Bayreuth było ściśle powiązane z reżimem nazistowskim; Hitler był częstym gościem, a babka Kathariny Wagner, Winifred Wagner, która kierowała wówczas festiwalem, była jego gorliwą zwolenniczką. Po wojnie rodzina starała się zamknąć ten rozdział historii.

„Zaczyna się nowe Bayreuth”

Przemówienie Friedmana bezpośrednio odniosło się do tej historii. Stwierdził on, że Katharina Wagner „zmienia kulturę pamięci w Bayreuth” i nazwał ją „swoją przyjaciółką”. Zwracając się do założyciela festiwalu, powiedział: „Dziś ja mam głos, a antysemita Richard Wagner musi słuchać”.

An diesem Wochenende beginnt es, das neue Bayreuth, die neue Ordnung des Aufarbeitens, des Ausgrabens, des Sprechens über den Komponisten, über die Familiengeschichte - und den Missbrauch von Musik in aller Klarheit öffentlich zu machen.

Przypomniał, że gdy Wieland i Wolfgang Wagner wznawiali festiwal w 1951 roku, prosili gości, aby „powstrzymali się od rozmów i debat o charakterze politycznym”. To motto, „Hier gilt's der Kunst” (Tu liczy się sztuka), stało się tarczą. Friedman powiedział: „Jak czule ludzie mówią o Zielonym Wzgórzu, mając nadzieję, że nie zobaczą brązowej ziemi pod nim”. Swoją pierwszą wizytę opisał jako „ambiwalentne, niepokojące uczucie”.

Demokracja w niebezpieczeństwie

Poza historycznym rozliczeniem, Friedman ostrzegł przed współczesnymi zagrożeniami. Mówił o „znudzonej, dekadenckiej demokracji” i wezwał publiczność do bycia aktywnymi świadkami własnych czasów, zanim będzie za późno.

Mein Land, Deutschland, ist eine Gemeinschaft. Diese Gemeinschaft besteht in Vielfalt, und Vielfalt ist mittlerweile wieder ein Begriff, der sehr angegriffen ist. Diese Gemeinschaft und Vielfalt sind aber die einzige Zukunft.

Kontrowersje przed przemówieniem

Występ Friedmana poprzedziły publiczne zawirowania. Został zaproszony do wygłoszenia mowy, następnie zaproszenie wycofano, a po nagłośnieniu sprawy przez Friedmana – ponownie zaproszono. Ta zmiana decyzji wywołała ostrą krytykę polityków oraz przeprosiny ze strony dyrektor festiwalu Kathariny Wagner, które powtórzyła podczas otwarcia jubileuszu. Przed jego przemówieniem podziękowała mu za udział w wydarzeniu, które miało na celu skonfrontowanie się z „duchem, który emanował z Zielonego Wzgórza”.

Reakcje

Federalny minister kultury Wolfram Weimer nazwał przemówienie „ważnym i wielkim”, dodając, że Friedman „włożył palec w ranę, która po prostu istnieje”. Z zadowoleniem przyjął „nowy etap” pamięci, ale przestrzegł przed ogłaszaniem „nowej ery”, nazywając to przesadą i niesprawiedliwością wobec tych, którzy już wcześniej pracowali nad tym zagadnieniem. Jubileuszowy program festiwalu był kontynuowany tego samego dnia premierą opery „Rienzi” Wagnera, dzieła mitycznie obciążonego podziwem Hitlera.