South Park verspottet Tech-Milliardäre und zeigt Deepfake-Trump-Szene in Staffel 29

Satire auf die Rechenzentren der Tech-Konzerne

Die zweite Folge der 29. Staffel von South Park mit dem Titel „Billionaire Weenietown“ nimmt die Technologiebranche und ihren Infrastruktur-Fußabdruck ins Visier. In der Folge entdeckt die Nebenfigur Butters Stotch in seinem Hinterhof eine Miniatur-Siedlung, die von Tech-Milliardären bevölkert wird, die als empfindungsfähige, anthropomorphe Penisse dargestellt werden. Die Kolonie errichtet ein energieintensives Rechenzentrum für künstliche Intelligenz, das im Haushalt wiederholt Stromausfälle verursacht. Diese Stromausfälle hindern Butters daran, Videos von Dr. Pimple Popper zu streamen, woraufhin er eine leidenschaftliche Präsentation im Klassenzimmer gegen die Einmischung der Konzerne hält. Ein Nebenhandlungsstrang zeigt unterdessen, wie seine Eltern die physischen Störungen ignorieren und stattdessen von Milliardären unterstützte KI-Tools einsetzen, um ihr Haus neu zu gestalten, während sie die milliardärsfeindliche Haltung ihres Sohnes auf eine Masernimpfung in der Kindheit zurückführen.

Rivalitäten unter Milliardären und Medienbesitz

In der Miniaturstadt kämpfen die Tech-Figuren mit Öffentlichkeitsarbeit und internen Konflikten. Die Führung der Gemeinschaft äußert Frustration darüber, dass jüngere Mitglieder die Kolonie immer wieder der öffentlichen Prüfung aussetzen, indem sie in Joe Rogans Podcast auftreten und sich öffentliche Auseinandersetzungen mit Figuren wie Mark Ruffalo und Macklemore liefern. Die Macklemore-Referenz ist eine explizite Satire auf den Besitzer der New England Patriots, Robert Kraft, der zuletzt wegen Streitigkeiten mit dem Musiker öffentliche Aufmerksamkeit erregte. Um ihren schwindenden Ruf zu managen, kaufen die winzigen Milliardäre das lokale Nachrichtenmedium auf – ein Spiegelbild realer Medienübernahmen durch vermögende Führungskräfte. Butters handelt schließlich eine Vereinbarung mit einer weiblichen Milliardärin aus, die als Problemlöserin fungiert und ihm hilft, die Umsiedlung der jüngeren Tech-Figuren nach Nashville zu arrangieren, bevor sie die verbleibenden Bewohner davon überzeugt, sein Grundstück zu verlassen.

Deepfake-Trump-Toilettenszene

Die Folge endet mit einer animierten Deepfake-Sequenz, die sich gegen US-Präsident Donald Trump richtet und damit die wiederkehrende Beschäftigung der Serie mit der politischen Figur fortsetzt. Die Schlussszene zeigt ein real wirkendes Ebenbild von Trump, das auf einer öffentlichen Toilette sitzt und durch sein Handy scrollt, während echte Audioaufnahmen aus seinen öffentlichen Verlautbarungen abgespielt werden. Die Kamera richtet sich dann auf Trumps animierte Miniatur-Genitalien, die das Lied „We're In the Money“ singen, bevor sie sich ablösen und davonfliegen. Diese Sequenz knüpft an einen in Staffel 27 eingeführten Handlungsstrang an, in dem eine frühere Wahlkampf-Parodie Trump zeigte, wie er dehydriert durch eine Wüste irrte und sich dabei mit seinem Geschlechtsteil unterhielt.

Reichtum der Macher und Produktionskontext

Die Produktion folgt auf eine umstrittene Verlängerungsvereinbarung, die vor etwa einem Jahr unterzeichnet wurde und in der sich die Macher Trey Parker und Matt Stone einen 1,5-Milliarden-Dollar-Deal mit Paramount sicherten, das kürzlich von David Ellison übernommen wurde. Der Vertrag und die gemeinsamen Rechte am geistigen Eigentum hoben das geschätzte persönliche Vermögen beider Macher auf über 1 Milliarde Dollar, was eine ungewöhnliche Dynamik schafft, da sie ihre Konzernkollegen verspotten. Die Serie erhielt zudem im September 2026 ihren fünften Emmy Award als beste Animationsserie – der erste Sieg in dieser Kategorie seit 2013.

Stone erklärte in einem Interview mit der New York Times, worauf ihr Fokus auf kontroverse politische und kulturelle Themen beruht:

Trey und ich fühlen uns davon angezogen wie Fliegen vom Honig. Oh, da ist das Tabu? Da drüben? Okay, dann sind wir da drüben.

Parker ergänzte, dass ihr satirischer Ansatz weiterhin auf Extreme über das gesamte politische Spektrum hinweg ausgerichtet ist:

Über jeden Extremisten jeder Art machen wir uns lustig. Das haben wir jahrelang mit dem Woke-Ding gemacht. Das fanden wir urkomisch. Und das hier finden wir urkomisch.