Zwei neue Adaptionen des polnischen Klassikers Die Puppe feiern Premiere im Kino und auf Netflix

Zwei Adaptionen erscheinen im September

Das polnische Publikum erhielt innerhalb eines Zeitfensters von zwei Wochen im September 2026 zwei konkurrierende Verfilmungen von Bolesław Prus' Roman Die Puppe aus dem 19. Jahrhundert. Eine von Paweł Maślona inszenierte Fernsehserie startete am 16. September weltweit auf Netflix, mit Tomasz Schuchardt als Stanisław Wokulski und Sandra Drzymalska als Izabela Łęcka. Genau zwei Wochen später, am 30. September, kam eine abendfüllende Kinoadaption unter der Regie von Maciej Kawalski in die polnischen Kinos, mit Marcin Dorociński und Kamila Urzędowska in den Hauptrollen sowie Marek Kondrat als Ignacy Rzecki.

Gegensätzliche Interpretationen des Romans

Die beiden Produktionen wählen grundlegend unterschiedliche strukturelle Zugänge zu Prus' klassischer Erzählung. Kawalskis Kinoversion, gemeinsam mit Łukasz Światowiec verfasst, bleibt dicht an der ursprünglichen Handlung, präsentiert Wokulski jedoch als athletischen, fähigen ehemaligen Aufständischen. In dieser Version kämpft Wokulski im Krieg in Bulgarien mit Gewehr und Messer und sichert sich die 300.000 Rubel, die er nach Warschau bringt, durch unmittelbares körperliches Risiko statt durch kommerzielle Abhängigkeit vom russischen Kaufmann Suzin. Dorociński zeichnet ihn als unternehmungslustige und sympathische Figur, deren Fassung vollständig zusammenbricht, sobald er von seiner romantischen Verfallenheit an Łęcka gelähmt wird, während Schuchardt eine schwerere Figur schafft, die emotionale Ausbrüche und Kraftausdrücke in theatralische Komik lenkt.

Im Gegensatz dazu verändert Maślonas Netflix-Serie, gemeinsam mit Paweł Demirski und Jagoda Dutkiewicz geschrieben, bewusst die narrative Architektur des Buches. Die Serie streicht mehrere Nebenfiguren, darunter Helena Stawska, Baronin Krzeszowska, Gräfin Joanna Karolowa, Geist und Węgiełek, und lässt Rzeckis Tagebuch, Wokulskis Reise nach Paris sowie seinen Selbstmordversuch weg. An ihre Stelle setzen die Autoren die Schriftstellerin Eliza Orzeszkowa und eine Figur namens Zofia Dobska, führen eine kriminelle Handlung ein, zeigen Izabela auf der Flucht und etablieren eine Liebesbeziehung zwischen Rzecki und Mariana. Die Adaption schreibt zudem Szenen wie das Duell mit Krzeszowski und den Abschied im Zug um, was zu einem Ende führt, das Prus' ursprüngliche Auflösung umkehrt. Beide Produktionen modernisieren zudem Izabela Łęcka und weichen damit von früheren Leinwanddarstellungen durch Beata Tyszkiewicz und Małgorzata Braunek ab, um Frauen außerhalb traditioneller historischer Archetypen zu zeigen.

Dorociński sucht den Dialog mit Schuchardt

Nach dem Start der Fernsehserie sah Dorociński die konkurrierende Adaption und wandte sich direkt an Maślona und Schuchardt. Dorociński betonte, dass die Übernahme der Rolle des Wokulski nach Leinwanddarstellungen von Mariusz Dmochowski in Wojciech Has' Film und Jerzy Kamas in Ryszard Bers Fernsehserie enormen Druck bedeutete, insbesondere während der Premiere des Films am Teatr Wielki in Warschau. Gegenüber Rzeczpospolita beschrieb Dorociński seine Reaktion auf Maślonas Werk.

Ich habe sofort Paweł angerufen. Und Tomek Schuchardt. Ich hatte sogar die Idee, dass Tomek und ich gemeinsame Interviews geben könnten.

Dorociński erklärte, gemeinsame öffentliche Auftritte würden zwei legitime künstlerische Visionen derselben literarischen Figur hervorheben statt einer bloßen kommerziellen Rivalität.

Damit wir über zwei Perspektiven auf Wokulski sprechen könnten. Denn das Großartige ist, dass wir über ein Buch diskutieren, das ein bedeutendes Stück Geschichte überdauert hat.

Dorociński fügte hinzu, er habe Prus' Roman vor den Dreharbeiten erneut gelesen und wolle jüngeren Zuschauern Wokulskis Hingabe, Fleiß und bedingungslose Freundschaft vermitteln, wobei er seine Leinwanddynamik mit Marek Kondrat als Rzecki betonte.