Sanremo 2026: Kontrowersje wokół Morandiego oraz emocjonalny monolog Schettiniego

Tegoroczny festiwal w Sanremo wkroczył w fazę intensywnych sporów o równe traktowanie artystów i ich rodzin. Iskrą zapalną stał się gościnny występ Gianniego Morandiego, który pojawił się na scenie u boku swojego syna, Tredici Pietro. Wydarzenie to wywołało natychmiastową i pełną goryczy reakcję Alessandra Gassmanna. Aktor w usuniętym później wpisie w mediach społecznościowych zarzucił organizatorom stosowanie podwójnych standardów. Gassmann twierdzi, że jemu samemu wielokrotnie odmawiano możliwości wsparcia syna, Leo, na festiwalowej scenie, argumentując to rygorystycznymi przepisami zakazującymi występowania bliskich krewnych uczestników konkursu. Spór ten rzuca cień na transparentność regulaminu najważniejszego włoskiego wydarzenia muzycznego. Teatr Ariston, będący od 1977 roku stałą siedzibą festiwalu, wielokrotnie gościł wielopokoleniowe klany artystyczne, co regularnie budzi dyskusje o nepotyzmie we włoskim przemyśle rozrywkowym.Obok polityczno-rodzinnych napięć, festiwal zaoferował momenty głębokiej zadumy. Vincenzo Schettini wygłosił poruszający monolog poświęcony problematyce uzależnień wśród młodzieży. Choć w kuluarach głośno było o kontrowersjach związanych z jego metodami dydaktycznymi, na scenie skupił się wyłącznie na apelu do rodziców o odbudowę dialogu z dziećmi. Jego wystąpienie, pełne autentycznego wzruszenia, spotkało się z ciepłym przyjęciem publiczności, stając się jednym z najbardziej ludzkich akcentów tegorocznego Sanremo. Edukator podkreślał, że projektowanie własnej przyszłości wymaga odwagi i wsparcia najbliższego otoczenia, a nie samotnej walki z presją społeczną. „Quindi non era vero che i parenti non possono andare a Sanremo. Le regole non sono uguali per tutti.” (Więc to nie była prawda, że rodzice nie mogą pojawiać się w Sanremo. Zasady nie są równe dla wszystkich.) — Alessandro GassmannPod względem rynkowym festiwal ukazuje coraz głębszą polaryzację odbiorców. Dane z platform streamingowych wskazują na bezkonkurencyjność duetu Fedez i Masini, którzy „asfaltują” konkurencję na Spotify, generując ogromne zasięgi i przychody. Fedez stał się zresztą obiektem analiz biznesowych – media donoszą, że przed startem konkursu otworzył szereg nowych spółek, a jego potencjalne zarobki przewyższają dochody pozostałych uczestników razem wziętych. Z kolei starsza publiczność i użytkownicy YouTube pozostają wierni Sal Da Vinci, co potwierdza trwałość neapolitańskiej tradycji muzycznej. Nad festiwalem wiszą jednak chmury formalne; Rai wszczęło oficjalne dochodzenie w sprawie Maliki Ayane. Chodzi o promocję zestawu kosmetycznego o nazwie identycznej z tytułem jej utworu, co może zostać uznane za niedozwoloną kryptoreklamę. 100% — o tyle Fedez wyprzedza finansowo innych uczestników razem wziętych

Perspektywy mediów: Media liberalne podkreślają sukces komercyjny Fedeza i nowoczesny przekaz Schettiniego, traktując skargę Gassmanna jako drugorzędny wyraz osobistego żalu. Prasa konserwatywna akcentuje hipokryzję organizatorów w sprawie Morandiego oraz potencjalne złamanie zasad etyki reklamowej przez Ayane.